En ocasiones, en la historia del cine, los pijamas y camisones han sido tan icónicos como los vestidos de noche más espectaculares.
Camisa de gran tamaño y piernas desnudas
Por supuesto, el vestidito negro de Breakfast at Tiffany's que sancionó el vínculo entre Audrey Hepburn y el diseñador Givenchy es inolvidable; pero quien no recuerda la camisa de esmoquin, muy elegante y oversize, con la que se durmió la actriz en la película? Esa mirada completa con máscara turquesa y tapones para los oídos con borlasen cuanto a estilo, no tenía nada que envidiar al impecable vestidito negro.
también Jane Fonda vestida de masculino en Barefoot in the Park: con pijama azul traje de hombre sólo llevaba la parte superior, dejando sus piernas desnudas a la vista de Robert Redford. ¿La alternativa? Una sudadera, escotada y oversize, para ser usado en lugar del vestido, como en Flashdance.
El pijama
Siempre es una certeza, especialmente en los días más fríos. Consolador en momentos de necesidad, si en suave vellón es como un abrazo envolvente que no nos daríamos por vencidos ni siquiera para transformar de Bridget Jones en sus momentos más negros a Kim Basinger en nueve semanas y media.
Slips y babydolls
Justo ahí Enagua de Kim Basinger en la famosa película de Adrian Lyne, de hecho, entró en el imaginario colectivo como un símbolo de seducción: simple y blanco, escondía un par de autorregentes en red igualmente cándidos. Nada más inocente. Como el color carne de Gwynet Paltrow en The Tenenbaums (2001). O la babydoll de seda floral claro de Michelle Pfeiffer en Scarface (1983), con un top abierto en la parte delantera que hoy en día muy bien podríamos ver en algunas it-girls como el punto culminante de un look streetstyle.
¿Batas o vestidos de noche?
Si bien tiene un encanto vintage propiovestido de lencería ajustado con ribete de encaje, de Maggie "the Cat": también conocida como Elizabeth Taylor súper apasionada tratando de recuperar a su esposo Paul Newman en La gata sobre el tejado de zinc (1958).
Después de todo, los looks hogareños más estudiados eran solo los del pasado. Cuando las divas de Hollywood de la Edad de Oro siempre se peinaban y batas muy elegantes que hoy se confundirían con vestidos de noche. Esa hermosa en satén blanco de Lauren Bacall en The Big Sleep (1946), o el kimono de Marlene Dietrich en Shanghai Express (1932); por no hablar del terciopelo rojo con el que Rossella O'Hara volvió loco a Rhett Butler en Lo que el viento se llevó. Culto real.
