“Había decidido llamar a mi hija Magdalena pero, un mes después de dar a luz, cambié de opinión: no, ella será Adriana, como Adriana Lecouvreur . ¡Ahora tiene nueve años y yo canto la ópera de Francesco Cilea por primera vez! " Kristine Opolais está más que entusiasmada con el espectáculo que iba a abrir la temporada del Teatro Comunale di Bologna y se ha convertido en una película para televisión, emitida en Rai 5 el 10 de marzo..
"Rosetta (Rosetta Cucchi, la directora, mientras que el director es Asher Fisch, ed) ha revisado la historia de Lecouvreur, una actriz revolucionaria del siglo XVIII, ubicándola en cuatro épocas diferentes y transformándola en un homenaje a la escena y al cine" anticipa la soprano letona.
Momentos amargos
¿Qué aspectos de Adriana te atraen tanto?
Con el tiempo he cambiado mi visión, he comprendido su complejidad: primero me golpeó la dulzura, hoy percibo todo su orgullo y carácter. Ella es más fuerte que cualquier hombre y solo una mujer realmente fuerte puede permitirse ser dulce. Pero se pierde por amor.
¿Qué esperas que ese nombre le traiga a tu hija como dote?
Fuerza, de hecho. Es inteligente y sensible, lamentablemente tengo que enseñarle a no ser tan ingenua y tan abierta: este mundo es cruel, debemos protegernos. Quiero que comprenda que solo puede confiar en su madre, su padre (el ex marido, el director, su compatriota, Andris Nelsons, ed) y mi madre, que la cuida en Riga si yo no estoy.
Cuanta amargura …
Crecí en los años de transición de la Unión Soviética a la independencia, viví tiempos difíciles. Que, sin embargo, fueron útiles a los fines del arte: de nada sirve que los directores me expliquen cómo representar el drama, lo sé. Para las nuevas generaciones es más difícil porque eran niños felices (muy buenos por su karma, menos buenos por su talento): no saben lo que significa sufrir, no saben lo que significa tener hambre y no estar seguro de tener que comer mañana.
¿Cuando sucedió?
Yo debía de tener 18 años: mi madre estuvo internada mucho tiempo, mi padre no estaba; Vivía en una zona peligrosa, varias veces fui asaltado y golpeado en la calle por matones y narcotraficantes. Lo que me salvó fue una familia de gitanos, que eran mis vecinos: me ofrecían comida todos los días y cuidaban que no me molestaran. Nadie más me había ayudado. He visto y pasado por cosas realmente aterradoras, cosas horribles, pero al mismo tiempo he descubierto lo hermosa que puede ser la vida y lo buena que puede ser la gente. Tengo que agradecer a Dios - y al pasado - por poder distinguir el bien del mal, el blanco del negro.
"Quería convertirme en actriz"
¿Y cómo surgió el canto?
Mi madre quería que me convirtiera en cantante de ópera y, cuando todavía estaba hospitalizada, le prometí que estudiaría: ¡quería demasiado para hacerla feliz! De hecho, soñaba con dejar Riga y tener una carrera cinematográfica en Estados Unidos. Paciencia, ya se lo había prometido. Poco a poco me empecé a apasionar, entré en la Ópera de Riga y me di cuenta de que, al final, todavía era una forma de actuar. Para mí lo importante es la interpretación, no el canto. Sé que algunas personas dan la espalda, pero es la verdad (risas). Tengo un enfoque emocional, no "mecánico".
¿Pero no es agotador encontrar inspiración en el dolor? Todas las noches tiene que morir en el escenario …
Si estoy conectado con el papel, no me pesa, al contrario es catártico: la voz sale con la emoción de la música.
De Riga a Bolonia: ¿los momentos clave de tu carrera?
Mi audición en Viena para Eugenio Onegin. El director me rechazó ("Demasiado sexy, demasiado" caliente "para hacerse pasar por Tatiana", dijo) pero el director, Daniel Barenboim, me pidió que cantara algo de Tosca. Era mi día de suerte: me había preparado, vivía en el arte por pura intuición, ¡no era en absoluto predecible! Inmediatamente me llamó a Berlín para otra audición.
Y de ahí despegó.
No. Volví a la Ópera de Riga y nunca más supe de ella. Alguien se burló de mí: «Eh, la famosa audición no salió tan bien»… La gente es cruel y envidiosa. A los ocho meses el maestro me llamó a la Staatsoper precisamente por Tosca, y también me contrató para El jugador de Prokofiev, una coproducción con La Scala. Así que di el salto de Riga a Berlín y de Berlín a Milán. Poco después, la Rusalka de Dvorák en Munich me abrió las puertas de la Royal Opera House de Londres y del Metropolitan de Nueva York.
La empresa de Nueva York
Era 2014, y allí logró una verdadera hazaña.
Por la noche canté Madama Butterfly, a la mañana siguiente me llamaron para reemplazar al colega enfermo como Mimì en la matiné de La bohème: "Comenzarás en cinco horas". Rechacé. Unos minutos después volví a llamar … El cerebro dijo: no lo hagas; la intuición dijo: ¡vete! ¿En breve? Conseguí cinco contratos más en el Met.
El gran poder de la intuición. Crees en la magia"?
¡Solo creo en la magia! Y debo señalar que lamentablemente la magia se suspendió en mi vida cuando dejé de seguir mi instinto y seguí las opiniones de los demás. Hoy, cuando los jóvenes me preguntan, les respondo: «Te aconsejo que no sigas el consejo». Mi lema es: si no te arriesgas, no bebes champán.
¿Y crees en el amor?
Es problemático, pero sí, todavía creo en el amor. En todo tipo de amor: por los niños, por el trabajo, por tu pareja, por los padres y por tu país. Solo el amor puede salvar el mundo: las cosas que se hacen sin amor son falsas y lo que es falso tarde o temprano se derrumba, solo con el amor se puede crear algo que dure mucho tiempo. Olvidé una aclaración: debes amar y debes creer en ti mismo. Estoy seguro de que al final vendrá la persona adecuada, porque ahora sé lo que quiero: respeto, ante todo.
¿No hay lugar para una relación en tu vida hoy?
No. El amor consume energía, de momento todavía estoy un poco decepcionada y prefiero concentrarme en mi hija y en el trabajo.
¿Ayuda o complica tener una pareja del mismo entorno?
¡Lo difícil, viajar constantemente, es encontrar una pareja que no sea de tu entorno! Esto no es una buena idea: en la ola de la emoción musical, nos engañamos a nosotros mismos que nos amamos, pero cuando pasamos a un nuevo proyecto y los caminos se separan, comienza el sufrimiento. Y uno de los dos comienza a hacer trampa. Generalmente hombres, que son más débiles que las mujeres. Necesitan que alguien les diga lo brillantes que son … Un hombre de verdad no necesita que le digan lo grande que es. Lo sabe por sí mismo.
